Garsiojo architekto dukra ir biografė Charlotte Perian pasakoja apie puikias idėjas, kurios iki šiol įkvepia baldų dizainerius ir architektus visame pasaulyje.
«Aš nesu dizaineris, aš esu architektas". Tai buvo Šarlotės Periand teiginys. Jai nebuvo jokio skirtumo, ką kurti – namų dizainas arba interjeras. Ji stengėsi kiekvieną savo sukurtą erdvę susieti su aplinka. Pagrindinis susilieti su natūraliu kraštovaizdžiu, interjero ryšys su vaizdu už lango. Jai buvo labai svarbus harmoningas eksterjero ir interjero ryšys.
Žmonių baldai. Namo architektūrą ji kūrė atsižvelgdama į žmonių poreikius, tiksliai pritaikydama jį prie jame gyvenančių žmonių skaičiaus. Baldai suprojektuoti atsižvelgiant į atitinkamas kūno padėtis. Ji stebėjo, kaip žmogaus kūnas egzistuoja įvairiomis aplinkybėmis, ir pritaikė baldus konkrečioms pozoms, netgi atsižvelgdama į žmogaus sėdmenų formą.
Idėjos paveikslėliuose. Tai mažai žinomas Šarlotės darbo aspektas. 1925 m. ji ėmė fotografuoti ir fotografavo viską, kas jai krisdavo į akis Gamta, statiniai, žmonės, automobiliai. Ji juos brangino ir jie dažnai įkvėpdavo ją kurti naujus daiktus. Jos sukurtame gulte atsispindi Marselio tiltas. 1932 m. Šarlotė nufotografavo burinius laivus, o kitais metais iš burės medžiagos buvo sukurtos Gelbėjimo armijos lovos. Burių jos kūryboje tada buvo galima pamatyti dažnai. Didžioji to meto dizainerė vertino šią medžiagą dėl jos lengvumo, praktiškumo ir funkcionalumo.
Laisvos formos filosofija. Ši filosofija buvo savotiška opozicija fašistiniam 3-iojo dešimtmečio režimui, pasižyminčiam simetrija ir formaliu griežtumu. Šarlotė nesistengė atkartoti natūralių formų, bet sėmėsi idėjų iš ją supančio pasaulio. supjaustykite medžių kamienus ir paverskite juos suolais ir stalais, atkreipdami dėmesį į natūralių medžiagų plastiškumą ir funkcionalumą.
Fotografijos, dizaino ir tapybos dialogas. Šarlotė buvo įsitikinusi, kad konstruktoriai ir inžinieriai, dizaineriai ir menininkai turėtų imtis idėjų, kurios guli po mūsų kojomis ir lieka nepanaudotos. Ji fotografavo kaukoles ir vištų kaulus, kurie, jos manymu, galėtų būti patvarių baldų pradžia. 1935 m. pasaulinėje meno parodoje Šarlotė Periand pristatė Fernando Lėgerio (Fernand Léger) kūrinius ir jų natūralius prototipus Natiurmortas su grindinio akmeniu ir pačiu grindinio akmeniu. Kuriuo daiktu papuošti butą, priklausė tik nuo jo savininko.
Ar galite papildomai paaiškinti, ką Pernet Perrin-Barzac mano apie architektūrinį požiūrį į baldų dizainą? Kokie yra šio autoriaus pagrindiniai požiūriai ar idėjos?
Ar galėtumėte išsamiau papasakoti, ką Pernet Perrin-Barzac turėjo omenyje, kalbėdamas apie architektūrinį požiūrį į baldų dizainą? Kaip tai naujai suvokti ir kaip tai gali paveikti baldų dizaino kūrimą?