Garsus dizaineris Hubertas Le Gallas atvyko į Maskvos bienalę švęsti šampano namų "Ruinart" 250-ųjų metinių Rusijoje. Interviu dizaineris paaiškino, kodėl jo baldai yra labai prancūziški, ką reiškia ši sąvoka, su kokiais klientais jis geriausiai dirba ir kaip net plagiate rasti pliusų.
Apie pradžią. Aš mokiausi klasikinėje programoje, kurioje buvo ir finansai. Tėvas norėjo, kad tai padaryčiau. Paskui kurį laiką dirbau tarptautinėje įmonėje, bet kaip dizaineris. Sukūriau jiems filmą, nupiešiau knygelę. Todėl kai kurie žmonės kartais mano, kad buvau finansų ryklys, bet taip nebuvo. Trejus metus tiesiog kūriau filmus, o paskui sustojo ir pasakė sau – Tiksliai žinau, ką dabar noriu daryti. Apie savo sprendimą pranešiau tėvui. 1990 m. nustojau tapyti. Paskui vienas dalykas vedė prie kito, ir aš pradėjau gaminti baldus. Tie laikai labai skyrėsi nuo dabartinių Tuo metu nebuvo didelės dizainerių baldų paklausos. Man patiko šis ypatingas dizaino, meno ir tapybos derinys baldų gamyboje. Kaip XX a. pradžioje Vienoje. Idėja, kad baldai gali būti menas. Pamažu nustojau tapyti, nes tai sunkus darbas. Manau, kad jei esi menininkas, turi daryti tik tai, tai labai sunku. Na, bent jau man.
Apie gamybos procesą. Ji vystėsi palaipsniui. Iš pradžių viską dariau pats, paskui gana greitai paprašiau padėjėjo pagalbos, nes neturėjau specialių žinių apie baldus, judėjau instinktyviai. Nors visą gyvenimą gaminau nedidelius baldus tik sau. Man prireikė 5-6 metų, kol atradau tinkamas rankdarbių technikas. Nes Paryžiuje žmonės moka gaminti stiklą, baldus… tačiau visa tai kainuoja daug pinigų. Man prireikė šiek tiek laiko, kol perpratau visas šias tradicines technikas. Šiandien kai ką gaminu savo dirbtuvėse, bet viską, kas yra išorėje, gamina meistrai Paryžiuje.
Apie prancūzų tradiciją. Mano baldai labai prancūziški. Manau, kad to ir ieško į Prancūziją atvykstantys žmonės. Tai labai svarbu.. kad pajustumėte darbo kokybę. Nenoriu gaminti baldų kokioje nors tolimoje šalyje. Pirmiausia todėl, kad dirbu su mažais kiekiais. Nėra prasmės užsakyti 20 baldų kažkur Indijoje. Antra, jei jis yra beveik pagamintas, galiu jį pamatyti ir garantuoti jo kokybę. Pradžioje supratau, kad žmonės neprieštarauja mokėti tokius pinigus už tikrą kokybę, todėl pasirinkau šį kelią. Prancūzų baldų gamybos tradicijos siekia šimtus metų. Ir manau, kad tampu šios tradicijos dalimi. Tai mano pačios dizainas, nebijau maišyti naujo ir seno, naujų medžiagų su senomis. Pavyzdžiui, maišau klasikinę bronzą su plastiku.
Apie plagijavimą. Mes visi esame kopijuojami. Aš taip pat, daug. Turiu vieną konsolę, kurią matau visur. Problema ta, kad ją taip lengva pagaminti, todėl taip lengva nukopijuoti. Tačiau kadangi gaminu nedideles 20 vienetų serijas, man nesunku jas parduoti. Tačiau jei užduotis būtų sukurti šimtus tūkstančių vienetų, klastotės taptų problema. Tačiau turiu labai nedaug klientų ir jie nori mano dizaino ir kokybės Jų nedomina kopijos. Kita vertus, kartais gaminu baldus, juos eksponuoju ir jie greitai tampa populiarūs. Tuo tarpu kitiems modeliams prireikia metų ar dvejų. Niekada nežinai, kas nutiks. Tai reiškia, kad pagaminu naują baldą, per metus parduodu tris ar keturis vienetus, ir staiga atsiranda kopijų. Žmonės juos pamato, modelis tampa populiarus, ir aš daug greičiau pradedu pardavinėti savo originalus. Todėl norėjau kuo dažniau rodyti savo baldus: mugėse, žurnaluose ir specializuotose interneto svetainėse.
Kartą kalbėjausi su dizaineriu
 Skėčių stovas Narciso 7490 iš kolekcijos "Inspired by nature" prekės ženklo "Tonin casa |  "Callas 7528" veidrodis iš "Tonin casa" kolekcijos "Inspired by nature |  Naujienų kioskas "Fly" žurnalų laikiklis prekės ženklas "Tonin casa |
Kokios yra Huberto Le Gallo mintys ir požiūris į gamybos subtilybes bei plagijavimą? Ar jis mano, kad tikslas pateikti originalius kūrinius svarbesnis už masinę gamybą?